大型苏绣艺术展暨姚建萍刺绣艺术展在上海美术馆开幕

由国家级非物质文化遗产项目（苏绣）代表性传承人姚建萍领衔创作的大型苏绣作品《富春山居图》合璧卷，首发式暨姚建萍刺绣艺术展由2011年6月16日在上海美术馆举行。
     此次展出的80幅作品从姚建萍及其团队创作20年积累的大量作品中精选而出，其中《富春山居图》创作历时一年，并采用了创新的“压光绣”法，完美体现了原作的古朴风貌。

姚建萍（右）在向来宾介绍作品使用的绣法


观众在参观苏绣长卷《富春山居图》




观众在展览现场观看苏绣表演

姚建萍率主创团队摒弃了简单的临摹复制，力求通过苏绣丰富的表现技法，使作品在二度创作的前提下，实现神形兼备的表现。展览由中国民间文艺家协会、苏州市文化广电新闻出版局、黄浦区文化局、苏州姚建萍刺绣艺术馆共同主办。

2010年3月14日，**总理在答台湾《联合报》记者提问时，提及希望把元代大画家黄公望分藏于两岸的经典大作《富春山居图》合为一体，并发出“画是如此，人何以堪”的感叹。这一场景，强烈地冲击着全国文联委员、国家级非物质文化遗产项目（苏绣）代表性传承人姚建萍的心，她决心以丝丝入扣、柔韧绵长的彩线引领她的创作团队深情再现650多年前《富春山居图》的辉煌.用苏绣再现这幅让总理和两岸同胞寄以厚望的传世巨作。为此，艺术家和她的团队放下了手上的其他重要订单，耗时一年，完成了这幅苏绣巨制。艺术家也期待这幅寄托两岸人民深切期望的大型苏绣《富春山居图》合璧卷，能为中华传统文化的传承与发展发挥应有的作用，也为两岸文化交流略尽绵薄之力。

艺术家率主创团队在苏绣《富春山居图》合璧卷创作中潜心研究原作，她摒弃了简单的临摹复制，力求在理解的基础上，融入自己的思考，通过苏绣丰富的表现技法，使作品在二度创作的前提下，实现神形兼备的完美表现。主创团队重温黄公望当年的创作历程，先后三次重走富春江，收集了大量的创作素材，他们把从陆路、水路不同视觉看到的美景，运用散点透视勾画出奇妙的境界，与原作山水进行对比，跨越650年与原作者进行“心灵沟通”，从而加深理解其源于生活、高于生活的现实主义创作思想，为再创作打下了坚实的基础。

画理与绣理的有机结合，黄公望的披麻皴画法与艺术家丰富的苏绣针法的完美结合，是这幅作品的重要特点。原作表现的富春江两岸数十座山、数百棵树，墨分五色，一山一形态，一树一神采。姚建萍指导团队在不同的山形和树姿的处理上，运用了姚氏针法丰富的表现力，巧妙地处理好墨色的疏密浓淡，恰到好处地绣出了山形树姿的各种纹理，使《富春山居图》在绣法上形成以下五大特点： 一、运用细乱针法来绣制古山水画是首次，多种针法融合在一起进行灵活多变的有机组合，恰如其分地表达出黄公望的披麻皴画法。

二、这次使用的丝理走势方法在仿绣古山水画上也是首次，这样的丝理效果正好表现了这幅黄公望的《富春山居图》古朴简约和韵味十足的效果。

三、在配色上，这次虽然表面看上去是单色线，但在绣制过程中却选配了上百种颜色，强调古朴是主色调，还配以一系列辅助色、环境色，以丰富的配色绣出层次感，绣出了韵味，灵活而不呆板。

四、在线条的分丝上详细研究，注重粗线条与细线条的搭配运用，充分考虑到这幅原作的前后层次，墨色浓淡的特点，在墨浓的地方用1/32丝线绣，墨淡的地方用1/64丝线绣，层层叠加，巧妙运色，精微显现，完美的表现出远近层次。

五、在针迹上也突破了常规，全部使用细乱针法，在整个画面中山体部分的针脚最长部分也不超过3毫米；山上的草丛、树和树干的针脚长度甚至不超过1毫米，造就了这幅作品在本色底料和丝线绣过的地方衔接得天衣无缝、不露痕迹的艺术效果。

在《富春山居图》的绣制中也曾遇到了很多技术障碍，其中如何处理丝线的光泽在作品中反光的问题最为棘手。由于丝线的光彩很亮，导致作品绣成后会大面积反光，这就破坏了原作的古朴风格。艺术家带领技术团队经过反复摸索和无数次的试验，创造出新型的“压光绣”，终于克服了反光的难题，再现了作品的古朴风貌，这一套针法也成为姚建萍传承创新的最新研究成果。

本次展览同时还展出了姚建萍的其他精品，包括为庆祝建国60周年精心打造的献礼巨制《江山如此多娇》，此作是一幅大型原创苏绣作品高156厘米、长1196厘米，从立意、创稿、定稿到完成绣制，历时三年，曾获中国民间文艺最高奖山花奖·金奖，已为南京博物院永久收藏，此次展览专门从南京博物院借出“助阵”；首件飞天归来的中国艺术品----成功搭载我国第20颗返回式卫星的苏绣长卷《我爱中华》；根据意大利摄影师焦尔乔·洛迪拍摄的周总理的肖像绣制、获首届中国国际民间艺术博览会金奖的《沉思》；根据著名油画家罗中立授权创作、获山花奖·金奖的《父亲》、以及获山花奖·金奖的《蒙娜丽莎》；根据著名画家曾浩先生授权创作的敦煌系列作品《睡美人》、《悠扬琴音》等。